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Komposition: Parallelfugen
Liste aller Parallelfugen über die gesamte Kunst der Fuge:
- Fuga über Contrapunctus 1 (BWV 1080/1): (Nummerierung dieser und der folgenden Contrapuncti, soweit nicht gesondert vermerkt, nach der Peters-Ausgabe, Ed. 4609) Bei Bach eine "einfache" Fuge, bei mir mit 2 Themen, das erste ein eigenes, das zweite das Thema von Bach, aber versetzt gegen sein eigenes, und in Verkleinerung und Vergrößerung.
- Fuga über Contrapunctus 2 (BWV 1080/2): Bei Bach (Handschrift: Nr. 3) eine "einfache" Fuge, rhythmisch punktiert, bei mir ein eigenes Thema unter Verwendung skandinavischer Volksmusik-Motive.
- Fuga über Contrapunctus 3 (BWV 1080/3): Bei Bach (Handschrift: Nr. 2) die Umkehrung (Spiegelung) seines Themas, bei mir die Umkehrung meines ersten Themas von Fuga über C. 1
- Fuga über Contrapunctus 4 (BWV 1080/4): Bach ändert sein Thema zum ersten Mal im Verlauf der Fuge ab, ich tue dasselbe mit einem neuen eigenen Thema.
- Fuga über Contrapunctus 5 (BWV 1080/5): Bei Bach (Handschrift: Nr. 4) Spiegel- und Gegenfuge, bei mir (Fuga tripla e contraria) auch, aber in demselben Zeitablauf Tripelfuge, also mit drei Themen nacheinander.
- Mein zweites Thema taucht wieder auf in den Fugen über C. 10 und C. 15 (bzw. 14 oder 18)
- Fuga über Contrapunctus 6 (BWV 1080/6): Bei Bach (Handschrift: Nr. 7) Spiegel- und Gegenfuge, dazu mit Verkleinerung, "in stile francese", bei mir ebenfalls.
- Fuga über Contrapunctus 7 (BWV 1080/7): Bei Bach (Handschrift: Nr. 8) Spiegel- und Gegenfuge, dazu mit Verkleinerung und Vergrößerung (per augmentationem et diminutionem), bei mir mit eigenem Thema ebenfalls.
- Fuga über Contrapunctus 8 (BWV 1080/8): Bei Bach (Handschrift: Nr. 10) 3-stimmige Tripelfuge, erst das 3. Thema lässt sich mit dem Originalthema assoziieren, bei mir ebenfalls 3-stimmige Tripelfuge mit 3 eigenen Themen.
- Fuga über Contrapunctus 9 (BWV 1080/9): Bei Bach (Handschrift: Nr. 5) (alla Duodecima) Fuge mit 2 Themen, das erste neu, das zweite das Originalthema in Vergrößerung, bei mir ebenfalls mit 2 eigenen Themen.
- Fuga über Contrapunctus 10 (BWV 1080/10): Bei Bach (alla Decima) Fuge mit 2 Themen (das 1. neu, das 2. das originale), die im späteren Verlauf parallel im Sexten- und Decimenabstand auftreten. Meine Parallelfuge tut das ebenfalls, mit eigenen Themen.
- Fuga über Contrapunctus 11 (BWV 1080/11): Bei Bach Tripelfuge unter Verwendung der Spiegelung von Themen aus seinem Contrapunctus 8, u. a. auch mit gleichzeitigem Auftreten seiner Themen und deren Spiegelung, bei mir dasselbe mit den entsprechenden Themen und deren Spiegelung von meiner Parallelfuge zu C. 8.
- Fuga über Contrapunctus 12 (BWV 1080/12) recta: Bei Bach (Handschrift: Nr. 13) wird diese Fuge im 3/2-Takt (rectus) insgesamt in der "inversus"-Version gespiegelt, alle 4 Stimmen. Meine Parallelfuge tut in der "inversa"-Version das selbe, d. h. die "recta" ist gleichzeitig mit Bachs "rectus" spielbar und meine "inversa", nach Bachs Rezept gespiegelt, ist dann auch gleichzeitig mit Bachs "inversus" spielbar.
- Fuga über Contrapunctus 12 (BWV 1080/12) inversa: Bei Bach (Handschrift: Nr. 13) wie bei mir die komplett gespiegelte Version von 12 rectus bzw. recta.
- Fuga über Contrapunctus 13 (BWV 1080/13) recta: Bei Bach (Handschrift: Nr. 14) (rectus) wie bei C. 12 rectus, aber 3-stimmig und in Triolen, ca. dreimal so lang wie C. 12, wird auch komplett gespiegelt, so auch bei mir.
- Fuga über Contrapunctus 13 (BWV 1080/13) inversa: Bei Bach (Handschrift: Nr. 14)(inversus) 13 rectus komplett gespiegelt, bei mir (inversa) auch.
- Fuga über Contrapunctus 14 (siehe BWV 1080/10): Bei Bach (Handschrift: Nr. 6) eine verkürzte Version von C. 10 mit einigen Vorzeichen-Veränderungen. Bei mir entsprechend.
- Parallelkanon 1 über Canone 1: Bei Bach (Handschrift: Nr. 12): Canone all’ ottava (BWV 1080/14) – (Kanon in der Oktave), bei mir entspechend.
- Parallelkanon 2 über Canone 2: Bei Bach (Handschrift: Nr. 9) Canone alla decima in contrapunto alla terza (BWV 1080/15) – (Kanon in der Dezime, in Kontrapunkt in der Terz), bei mir entspechend.
- Parallelkanon 3 über Canone 3: Bei Bach (bei Bärenreiter: Nr. 16) Canone alla duodecima in contrapunto alla quinta (BWV 1080/16) – (Kanon in der Duodezime, in Kontrapunkt in der Quinte), bei mir entsprechend.
- Parallelkanon 4 über Canone 4: Bei Bach (Handschrift: Nr. 15) Canone per augmentationem in motu contrario (BWV 1080/17) – (in Vergrößerung auf entgegengesetze Art), bei mir entsprechend.
- Parallelfuge 1 zu Fuga 1 per due pianoforti (BWV 1080/18,1): Bei Bach (Handschrift: keine Bezeichnung, bei Bärenreiter: Nr. 19; rectus) eine Bearbeitung von C. 13, aber 4-stimmig für 2 Tasteninstrumente, ebenfalls in "in altro modo" (inversus-) Version gespiegelt wie bei C. 12 und C. 13. Meine Parallelfuge tut dasselbe.
- ParallelFuge 2 zu Fuga 2 per due pianoforti (BWV 1080/18,2): Bei Bach (siehe Fuga 1; inversus bzw. in alio modo), die Spiegelung von Fuga 1, bei mir entsprechend die Spiegelung von Parallelfuge 1.
- Fuga über Contrapunctus 15 (andere Zählung: Contrapunctus 14 – BWV 1080/19): Bei Bach (Handschrift nicht vorhanden, Erstausgabe: Fuga a 3 sogetti, Bärenreiter: Nr. 18) die unvollendete Tripelfuge, bricht original in Takt 239 ab, wird von mir erweitert und vollendet als Quadrupelfuge. Als 4. Thema führe ich Bachs Fugenthema aus Contrapunctus 5 ein. Diese Fortführung endet Takt 333.
Über diesen gesamten Komplex habe ich noch eine 4-stimmige Parallelfuge geschrieben (auch 333 Takte).
Einleitung Komposition »
Warum überhaupt Parallelfugen zur Kunst der Fuge (BWV 1080) von J. S. Bach? » |
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